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身为一个电影陈设师,都在做些什幺?──《电影美术的表与裏》

2020-05-29

文/赤冢佳仁 Yoshihito Akatsuka

身为一个电影陈设师,都在做些什幺?──《电影美术的表与裏》 电影《追杀比尔》

在我身为电影人的职涯当中,做了最长时间的就是陈设师(Set Decorator)这门工作。陈设是电影美术当中的一个部门,在美国好莱坞,陈设师是可以和美术总监(Production Designer)一起上台领取奥斯卡奖的职位,在电影的美术设计扮演着举足轻重的角色。如果将美术总监比喻为建筑师的话,那陈设师负责的就是装潢的部分。换言之,陈设师的职责就是要把家具、壁纸、窗帘、灯具等等,几乎所有画面上会出现的东西都找齐,然后再适当地放进场景里面。

在日本,片厂会沿袭其特定的制度,所以早期不同片厂虽然都有「装饰部」这个部门,但是所负责的工作却不太一样。例如在日本的东宝片厂,陈设组就只是道具组的延伸,该如何陈设则是由美术组来构想的,美术组会请道具组将需要陈设的道具都找齐了之后,再把东西都交给美术组来配置。如果再追溯到更早的时期,上述的美术职务分配法,应该是从日本传统的舞台戏剧,也就是歌舞伎的舞台流程传承下来的。

然而近年来,陈设组需要承担的工作内容愈来愈多样化,除了要做陈设的工作之外,还要懂得操作道具,碰到预算吃紧的作品,也要从图面绘製开始负责到场景搭建,更有些时候还得负责植栽造景,总之就是一手包办各式各样跟美术有关係的事物。这样的工作内容,其实就等同于台湾的电影美术组要负责的範围。

身为一个电影陈设师,都在做些什幺?──《电影美术的表与裏》 电影《黑雨》

在美国和欧洲,陈设师这个职位不只是电影製作上需要而已。在欧美的建筑业界当中,大家从很早之前就了解陈设的必要性,陈设师这份职业当然也早就存在了。但是不只是在日本,整个亚洲的电影业界一般都没有陈设师这个职位,陈设组的工作几乎都是美术组全权负责。

会从事美术组的工作, 是在电视台的陈设组里打工开始的,之后改以自由工作者的身分接案。在自由业者的时期,我当上了陈设组的负责人,并且有机会跟着多位资深的导演和摄影指导在拍片现场工作,从他们身上学到了大量的经验。例如从摄影指导身上,我学习到如何配合不同的拍摄角度和镜头,呈现出不同的画面,也了解焦距和光圈等等数也数不清的技术知识。至于在拍摄现场,因为多半站在摄影机旁边,想当然尔的就能直接观察到演员如何与道具对戏,以及戏用道具的美术会如何被展现。

甚至也因此了解到,所谓的导演并不光只是导演员的戏而已,他还必须指导所有的工作人员,才能算是一名好的导演。又或者可以这幺说,现场的工作让我感受到的是,电影製作是一项全体工作人员的共同合作,虽然各自有职务上的分别, 但只要是自己能力所及的地方就都要去做, 无论那是製片组的工作还是灯光组的工作。这样的工作模式和拥有工会的好莱坞模式完全不一样,但是当时我的工作範围也仅止于日本,好莱坞的作法与理念之于我是毫无概念的。接下来将近 30 年的时间我都没换过部门,之后加入海外作品的拍摄工作,直到最近做了十几年的美术总监之前,我都坚守在同一个职位上工作着。

身为一个电影陈设师,都在做些什幺?──《电影美术的表与裏》 电影《火线交错》

身为陈设师,还肩负着一项重要的工作:那就是预算的掌握及运用。整部电影美术预算, 将近一半的钱全交到了你手上,那份责任可是相当重大。不正当的行为当然是绝对禁止,但反过来说,但若碰到预算较吃紧的作品,就算再没钱,也不能让画面上的陈设看起来太寒酸。由此可见,陈设组是一份很容易累积压力的工作。

即使陈设组是如此重要的部门,但是以前陈设师在日本却没有受到太大的重视。虽然当时的风气如此,不过 2001 年日本电影《 SATORARE 》(サトラレ)上映的时候,我的名字第一次被列进了主创团队,并且被印在该电影的海报上,这在日本电影界真的是前所未闻的事情。从此之后,愈来愈多的电影剧组会将陈设师的名字列入主创,而现在大部分的日本电影海报上也都看得到陈设师的名字了。

一直到现在, 我都认为自己可以在电影中负责布景、陈设,当一名陈设师,是一件非常幸运的事情。这份工作不仅像先前所言,让我能够受到各个部门的前辈们的教导,更幸运的是,我能藉由这个职位,和诸位一流的美术总监一起工作。如果我没经历过陈设师的工作,就当上美术总监,可能便无法得知其他美术总监的工作方式和风格。据我所知,美术总监之间是不太会彼此交流的。他们总是忙到没有余力交流,应该是原因之一,多半只能透过观看彼此的作品来了解对方的风格。虽然日本有美术总监协会这样的场合,但都是年轻美术总监在相互交流,前辈先进们并没有加入,而且大家也只是在一起聊聊经验,喝喝酒而已,并不会讨论彼此工作上的做法。

而我,却和所有目前日本最顶尖的美术总监一起工作过,而且也和多位海外的美术总监一起拍过电影。这些收穫都不是因为我是一位美术总监,而是因为我是一位陈设师才能有这样的经验。一般在国际上从陈设师转而成为美术总监的例子并不少见,在日本也是一样的。虽然我目前的职位是美术总监,工作重心以设计为主,但是一直到几年前我都还是 SDSA(美国陈设师协会 Set Decorators Society of America)的会员,并且是协会当中唯一的亚洲人。加入协会后,我可以直接与美国顶尖的陈设师们交流,也实际参观了由他们负责的电影美术陈设的展览会。我可以抬头挺胸的说,我在身为陈设师时学习到的电影相关经验,对于我现在美术总监的工作而言,是最为受用的技能之一。


身为一个电影陈设师,都在做些什幺?──《电影美术的表与裏》 本文摘自《电影美术的表与裏》一书。


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